从另一个角度看
2019-11-02 17:07
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碑是石刻,帖是纸帛,从另一个角度看,书法史上碑与帖的书风问题,或许可以有新的理解。 (选自《汉字书法之美》,有删改)

魏晋之后南北朝形成了对峙局面,书法论述也一般习惯把碑与北朝连在一起,称为北碑。以二王(王羲之、王献之)为主的帖,自然就被认为是流行于南朝文人间的南帖。比如北朝著名的《张猛龙碑》,苍劲古朴,而南帖名作王羲之的《兰亭集序》则灵动洒脱,两者大有径庭。

碑与帖是汉字书法上两个常用的字。碑指刀刻在石碑上的文字,帖指毛笔写在纸帛上的文字。魏晋以后,书法界普遍认为碑与帖分别代表重拙朴厚和潇洒飘逸两种截然不同的书法风格。

碑还原到原始意义,是指石碑上用刀刻出来的文字。这些石碑文字,最初虽然也用毛笔书写,但是一旦交到刻工手上,负责石刻的工匠难免会有刀刻技法的介入,这就改变了原来毛笔书写的线条美感。《张猛龙碑》字体端方,笔画厚重,许多线条的风格就不是毛笔容易表现的,那是石匠在刀刻的过程中融入了刀法的利落、明快、刚硬。因此,碑与帖书风的差别,或许并不只是北朝与南朝的问题。

笔、墨、纸、砚成为文房四宝,如果在汉代,是不大可能的,因为汉代始终以竹简书写为主,纸的使用微乎其微。魏晋则是竹简书写过渡到纸帛书写的重要时期,王羲之正是纸帛书写到了成熟阶段的代表人物。用纸、帛一类纤细材质书写,增加了汉字线条行走、流动、速度的表现力。汉字在以纸帛书写的晋代文人手中流动飞扬婉转,或行或草,潇洒飘逸,创造了汉字崭新的行草美学。如王羲之《兰亭集序》中运笔的转折,既丰富又精炼,既飘忽又有力,充分体现了帖潇洒俊逸的书法风格。

蒋勋

碑与帖

一九六五年在南京出土的《王兴之夫妇墓志》、《王闽之墓志》石刻,刻于东晋咸康到永和年间,永和九年正是王羲之写《兰亭集序》的那年。王兴之、王闽之也是王氏家族中的精英文人,但是从墓志石碑的字体来看,却与王羲之书风完全不同。碑文字体方正,拙朴刚健,点捺用笔都明显看出了刻工的刀法,不像南帖,却更接近北碑。

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